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亚博和万博哪个好

时间:2019年08月23日 16:04

亚博和万博哪个好:《古乐重声》音乐会在甘肃敦煌举办

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中外对报业社交媒体的研究都很重视。所不同者,西方的研究起步更早,且更注重宏观、中观的研究和量化研究,几乎每年都有对报业应用社交媒体的较大规模调查。而中国由于早期的“饭否”等未成气候,QQ的媒介功能缺失,“两微”出现较晚,相关研究也相对滞后,且个案研究远超宏观研究,微博研究远超微信研究。据对《新闻与传播研究》2013-2016年发表的全部论文进行统计,以社交媒体为主题的论文共38篇,占论文总数(350篇)的8.44%。其中:论及微博的31篇,论及微信的3篇,同时研究微博和微信的4篇。这38篇涉“微”论文中,个案或微观研究21篇,宏观的量化或实证研究仅8篇,且与报纸无关或关系不密切。

早在Twitter 问世仅3年的2009年,Facebook在美国国内的月独立访客尚不到7000万,社交媒体的主战场还在PC端,而报纸的移动新闻客户端才刚刚出现。这时就有专家认为:社交媒体可被用来拯救报业并在报业转型中扮演重要角色(Lewis,2009)[6]。彼时,美国报业广告出现半个多世纪以来最大跌幅,读者大量流失,扩大读者群成为报业利用社交媒体的最明显理由(Ju,2010)[7]。当年,《纽约时报》的Twitter主账户粉丝数高达28万,远超《华尔街日报》的1.9万、《华盛顿邮报》的4800和《芝加哥论坛报》的5200,为各报效仿。大型报业集团甘尼特干脆收购了社交网站Ripple6[8]。

欧阳琦不断将青花、粉彩、颜色釉等各种各样的陶瓷工艺运用到自己的瓷砖上,给中国建筑陶瓷烙上了中华民族的特色,而这些灵感源于他对景德镇制瓷工艺的热爱。在最新研发的文化创意产品中,景德镇半刀泥浮雕工艺、明清景德镇御窑常用的描金工艺,这些古老而神秘的工艺都被运用到建筑陶瓷上,使普通的地板砖成为了一件精美的艺术品。“我们的使命就是推广文化,通过不同方式把景德镇的文化通过建筑陶瓷的脉络带到千家万户,这样的一种传承非常有意义。”欧阳琦说。

观众在博览会现场也可以看到众多国内外知名艺术家,如蔡国强、徐冰、周春芽、米开朗基罗·皮斯特莱托、乔瓦尼·欧祖拉、汉斯·欧普·德·贝克、利拉·阿拉维、劳瑞斯·切克尼、李华生、李津、薛松、严善錞、尹朝阳、丘挺、草间弥生等的重要作品。来到2019年,艺术市场势头良好,各大艺博会和画廊的定位均有所调整,而“艺术深圳”基于深圳在经济大方向上的强劲势头,风景独好。除了连续多年参展的国际知名画廊,“艺术深圳”更新迎来了不少画廊界的新锐,博览会本身也打开了更为广泛、深入的商务合作局面。2019“艺术深圳”将一以贯之坚持“全球视野、品质未来”的定位理念,稳中求发展,进一步把握品质与服务,将二者作为核心竞争力,对标世界顶级艺博会,构筑立足深圳的全球知名艺术品交易平台,打造成为具有竞争力、创新力、影响力的城市当代艺术博览交易平台。

作为最早普及的中国社交媒体,新浪微博经过2010至2011年的快速普及,目前主流报纸新增注册数为零,对质量的优化和影响力的提升成为各报比拼的重点。粉丝数是衡量微博质量的重要参数,母报的品牌影响力、微博开通历史、发博数量已成为影响粉丝数量的三大最重要因素。公众号的推出,使微信的媒介功能得以大大增强,报纸的普及程度已经超越微博。公众号容量大、多专栏的类客户端特征,受到样本报纸的普遍重视,89%的报纸用足了主界面3个专栏的上限,70%的报纸用到无需滚动空间的最大新闻一次性推送量4-6条,11%的报纸用到7-8条,已接近或达到推送数量的极限。但微信推送频次低、推送时间晚的缺陷暴露无遗。原创率低和同质化严重、对热门信息趋之若鹜而忽略原创生产,也是公众号的一大不足。

二更的短视频《洗车行的喜憨儿》是另一个好故事的典范。这个公益短片以独特的视角和叙事手法讲述关于深圳的爱心,用最美的故事,温暖每一个身边人,引起了社会各界人士对这类群体的广泛关注,他们纷纷以各种方式对这群特殊的孩子送来全社会的关爱。深圳特区报《无人花店》报道,则讲述了暖人的深圳诚信故事。花店老板信任市民,尝试无人售卖,市民买花以诚信回报,自觉付款。故事虽小,却折射诚信建设大问题。以小见大,彰显诚信美德。

“法媒银·失信被执行人曝光台”之所以能成功,首先是接了“天”气,理念新,是站在了弘扬社会主义核心价值观、践行“互联网+”、推进传统媒体与新兴媒体融合发展等几大国家战略的交织点上,既有效地将社会主义核心价值观融入法治建设,又向“互联网+政务(法院及执行)”“互联网+宣传”“互联网+金融”延伸。其次是接了地气,融合新,遵循传播规律,多形态传播。“法媒银平台”充分发挥了江西日报社所属报纸、杂志、网站、手机报、客户端、户外传媒等传统媒体和新兴媒体的特色和优势,如在信息采集上,充分运用4G转播车、无人机、移动导播台、移动采编系统等先进技术;在内容编辑上,注重发挥中央厨房“赣鄱云”系统、大数据分析平台等智能设备;在产品呈现上,积极运用包括文字、图片、视频、音频、动漫、H5、VR/AR、网络直播等融媒体手段展示;通过微视、微博、微信、客户端、手机报等“微手段”“微阵地”全方位传播,形成了社会共鸣,抢占了诚信与法治宣传的制高点,做好社会主义核心价值观融入法治建设这篇舆论引导大文章,受到了各方的好评。笔者认为,好评的背后就是一直在坚持创新,引领全国。

《对话·寓言》第三季将从全球性环境污染、人类与人工智能的关系、人类在大数据环境中的生存、文化遗产的存续、未知世界探索等独特角度切入,继续聚焦科技裂变与人文延续之间的关系。新剧将携手来自8个国家的21支团队及个人,汇集小无人机、机械臂、矩阵灯、大鱼飞行器、动力三角装置、激光撞体投影等高科技元素,及陕北说书、南音、笙、花儿、海菜腔、侗族大歌、京剧等传统艺术文化表现形式,打造7段全新的艺术作品。

文学批评理论中有一个“陌生化”概念,意思是通过艺术加工使熟悉的东西变得陌生。具体到《戏精女护士》中,刘欢具备让人既熟悉又陌生的双重身份:她的普通护士身份使她容易得到医护群体的认同,她的“戏精”天分又使受众对她产生一定的“陌生感”。尤其是她在两种身份的切换过程中,交叉使用普通话和“四川普通话”,制造出一种既熟悉又陌生的场景和既戏谑又严肃的情绪张力。《戏精女护士》成为爆款后,刘欢在网络上比以前更红。有网友评价说,幸亏是她来演,要是换作别人,这部短视频未必能够火爆。

“一个人和一把大提琴,在舞台上演出了千军万马、英雄生死”,前不久在中国大戏院亮相的独角戏《伊利亚特》收获了业内外良好的口碑。该剧唯一的演员丹尼斯·欧哈拉以诗歌和对话互相穿插的方式,将诸神、英雄与帝国围绕复仇与荣耀展开的故事,慢慢推进到观众面前,100分钟的表演流畅而颇具感染力。有观众评价:“独角戏,能演到让人耳尖竖起,目不转睛,这张演出票,值了!”需知,欧哈拉也是荧屏上的“熟面孔”,他曾在《傲骨贤妻》《真爱如血》等知名海外剧中塑造了多个深入人心的形象。从荧屏切换到舞台,欧哈拉展现了一名成熟的专业演员对各种表演形式的驾驭能力。

鄂尔多斯集天骄圣地、民族风情、大漠风光、休闲避暑于一体,对外地前来的游客来说,这些多面风情,无疑具有很强的吸引力。蒙古帝王祭祀文化、宫廷文化、传统草原游牧文化,每一点也都足以让游客流连忘返。丰富多彩的文创产品通过旅游融入到万千大众的生活之中,当一个游客带着鄂尔多斯礼物离开这里的时候,他带走的,不只是一个物品,更是一种经历和情感。对于文创产业的发展,旅游是不可替代的一环。

数据分析表明,样本微信公众号推送新闻的原创率明显低于微博,平均原创率仅为3.53%。其中,原创率在30%以上的样本仅有《人民日报》(海外版,80%)、《西藏商报》(52%)、《南方周末》(50%)、《新文化报》(34.62%)、《西藏日报》(31.43%)、《北京晚报》(30.43%)。需要指出的是,样本中可能存在忘了标注原创标识的情况,这会在一定程度上降低原创率,但对总体数据影响不大,因为样本公众号的同质化倾向从另一个角度证明了原创率较低。研究发现,微信公众号更加注重追逐社会热点和流行时尚,特别是在社交媒体平台已经开始传播并受到普遍关注的新闻,这使得样本公众号的同质化现象较为严重,同一篇文章被多个报纸公众号同时转发的情况十分普遍。观测期的一些看上去较为吸引眼球的新闻,皆被蜂拥转发(下文括号内是同日转发的报纸样本数),如《超市员工曝惊人内幕!最脏的食物竟是它,你还天天敢买?!》(21)、《地铁急刹把她摔成10级伤残!却因这个举动,地铁被判无过错……》(20)、《这个小玩意可能让你每月损失好几百!土豪请随……》(17)、《金星离婚了!理由却让人大跌眼镜,真心酸……》(12)、《当庭拒认亲生子,矿泉水瓶也看不下去了!》(11)。

第二届东北亚文化艺术博览会“丁香奖”三大奖项的盛大揭晓,获得了业界,特别是广大市民群众的一致好评。有关专家认为,大会组委会组织开展“丁香奖”评奖工作,能够激励企业、机构更加注重产品的创意性和文化内涵,进一步提升文化企业、文化机构的创新发展意识和市场竞争力,在产品的艺术性和质量、内涵上下功夫,打造出一批文化产业品牌企业,必将持续推动东北亚地区文化交流合作与创新发展,助力推动中华文化“走出去”。

在木质小马上绘出八瓣莲花纹,把漆器打磨出牵驼俑的形象,用面捏出“萌萌哒”镇墓兽……这些既有湖北非遗传承又与敦煌特色相关的艺术课,让参与其中的大人孩子惊喜不已。8月9日,湖北美术馆“美在民间——民·艺·坊”志愿者服务项目走进甘肃省敦煌市,相继在敦煌市博物馆、敦煌研究院为教师团队、中小学生和亲子家庭开展了楚式漆艺、面塑制作等传统艺术课程。这一“荆楚艺术课堂”将长江流域的荆楚文明与河西走廊的西域文化相关联,以历史为轴、以文化为线,运用现代艺术语言和表达形式,为敦煌群众打开了一扇了解荆楚文明、走近湖北艺术生态的文化视窗。

样本的调整原则:(1)将榜单内同一省份地市级报纸超过5家的部分,按“两微”活跃程度排序予以剔除,如浙江省剔除了《金华晚报》《温州晚报》,广东省剔除了《梅州日报》《佛山日报》等;(2)为提高可比性,剔除榜单内的15家行业和专业报纸(有的报纸看似专业报纸,实为综合都市报,予以保留,如《新文化报》);(3)剔除榜单内非报纸项目和未经认证的社交媒体项目,如经笔者查询,榜单中《陕西都市快报》实为陕西电视台的一档民生新闻栏目,并非报纸,而《东方早报》主打客户端,其微信号尚未认证,故均予剔除。

精彩敦煌,写意中国。由中国国家画院主办的“写意中国·2018中国国家画院美术作品展”精彩亮相第三届敦煌文博会,以古老浑厚的历史遗韵和鲜活的当代气质,为文博会增添了一抹亮色。展览共展出90余幅书法、篆刻、版画等作品,这些作品是从中国国家画院研究员创作的作品精选出来的,包括广军的《蓝天下的悠然》《改天换地》、姜陆的《心观NO.1》、吴长江的《赛日加参》、杨越的《叙事》等。据悉,“写意中国”展是中国国家画院的品牌展览项目,每年举办一次,已连续举办了七届。此前,该展览已先后在北京、上海、江苏等地展出。

21日,第二届东北亚文化艺术博览会圆满落幕。本届展会扩大了展团范围,积极响应国家“一带一路”倡议,集聚了哈尔滨与深圳文化领域对口合作资源,发挥哈尔滨东北亚区域中心城市、对俄合作中心城市和深圳国家对外文化贸易基地平台作用,哈尔滨、深圳两城与东北亚区域文化交流新品牌日益成长。博览会期间,在保加利亚展位前常常聚集好多年轻的女孩,原来她们在关注由玫瑰作为原料制作的洁面香皂以及其他化妆品。据产品代理商张维艳介绍,保加利亚有着“玫瑰王国”的美称,一系列的玫瑰产品非常受国内消费者欢迎,这次受深圳方面邀请来哈尔滨参展。

从台北故宫的“朕知道了”纸胶带、翠玉白菜伞,到北京故宫的朝珠耳机、雍正皇帝“不与朕相干”手书折扇……这些“萌萌哒”的文创产品已悄然来到寻常百姓家。令人欣喜的是,国内越来越多的博物馆正快速加入这个“卖萌”阵营。据统计,故宫博物院现有藏品数量超过186万件,目前研发的文创产品接近9000种,文创产品销售额近10亿元。众多曾经久居深宫的艺术精品,以诙谐有趣的面貌走出高墙,融进百姓日常生活。故宫博物院原副院长陈丽华表示,博物馆行业正迎来属于自己的春天。

为进一步加快推动文化和旅游融合创新发展,浙江省文化和旅游厅日前印发《关于加快推进文旅融合IP工程建设的实施意见》(以下简称《意见》)。《意见》按照文化和旅游部“宜融则融、能融尽融,以文促旅、以旅彰文”的总体思路,以及浙江省委、省政府关于文化和旅游工作的重要部署,以文旅融合IP建设为切入点和着力点,推动文化和旅游“双万亿”产业高质量发展,助推浙江建设全国文化高地、中国最佳旅游目的地、全国文化和旅游融合发展样板地。

与往年相比,今年文博会除了一如既往推广全国各地市非遗文化,加大文化科技产品的推广力度,集聚京津冀文化资源,促进三地文化合作深入开展,加强与一带一路周边国家文化企业的交流推介力度之外,还围绕“一核一城三带两区”的文化中心建设总体框架,充分展示了以古都文化、红色文化、京味文化和创新文化为主要内容的首都文化。除此之外,本届文博会期间还举办了一系列创新活动,包括“2017‘工美杯’北京工艺美术创新设计大赛”、 “北京新农村青年创意设计大赛”、 “全球吉庆生肖设计大赛”等,大力推动“双创”。

本文以中外报业社交媒体运用现状为背景,针对经数年发展已进入成熟期的中国报纸“两微”平台的线上表现进行较大规模的数据挖掘和分析研究。本文选取中央及各地最具代表性的主流报纸共104家,覆盖除港澳台之外的全部省、直辖市和自治区,涉及“两微”全数据和观测期阶段性数据。本文主要发现包括:报纸微博开通数已进入零增长期;母报影响力、开通历史和发博频数与微博粉丝数呈现较强的正相关关系;微博原创率较高而微信公众号原创率很低;低更新频次和发布时间滞后严重影响公众号传播效果;公众号较微博更爱追逐潮流与热点,导致内容的同质化现象突出。本文分析了报纸“两微”弊端的症结所在并提出了应对建议。

3. 粉丝数的分析缺少“主动营销”变量的引入。同样由经验得知,市场营销行为(包括线上和线下)也可增加微博的粉丝量,例如刊登广告或举办活动。由于未进行访谈或个案调研(样本数太多),本文未能获得此类信息,这对粉丝数增加的分析有一定影响。展望全球报业,社交媒体在数字化转型中都在发挥巨大且难以替代的作用,即便在客户端普及程度很高的美国,也是如此。本文上述研究表明,中国报纸在开发和利用社交媒体方面还有较大的潜力,故提出如下建议供参考。

亮眼的成绩单上还包括:上海芭蕾舞团首席演员吴虎生领衔芭蕾舞剧《简·爱》《哈姆雷特》获颁中国舞蹈界最高奖“荷花奖”,他本人也获得上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖等诸多荣誉。在钢琴家孙颖迪、小提琴家王之炅等青年文艺家过去几年的海内外名家名团合作名单之中,俄罗斯马林斯基交响乐团、指挥大师瓦勒里·捷吉耶夫、英国伦敦交响乐团、英国爱乐乐团赫然在列。不少名团大师把与中国演奏家首次合作或是自己作品的首演交到他们手中。钢琴家宋思衡则将工作重心集中在多媒体等高新技术与钢琴演奏的融合探索中,他的音乐会在全国巡演市场反馈热烈,已成为颇有知名度的文化演出品牌。

“当前,北京文化建设开启了新航程。”北京市委常委、宣传部部长杜飞进9月11日在第十二届中国北京国际文化创意产业博览会开幕式上致辞时表示,北京文化资源丰富,市场潜力巨大,产业前景广阔。以“文化+科技”为例,文物及博物馆相关文化创意产品展区,展示数字文物复原、文博创意产品及文创VR技术,让沉睡在博物馆中的文物“活起来”。通过中国数字出版创新论坛、中关村数字文化节、中国3D技术与创意文化节等活动,加快高新技术成果向文化领域的转化应用,催生更多的文化产业与服务新业态。

作为80后画家,韩昊研究光在中国绘画中独特的审美价值和精神内涵,同时也有意识地将光元素运用在自己的山水画创作中,在前人的基础上融入了当代意识,以表达自然的真实感和意境的抒情性、直观性,给人既梦幻空灵又清新诗意的视觉效果,大有“以追光蹑影之笔,画通天尽人之怀”的境界。中国国家画院常务副院长卢禹舜认为,韩昊对于自然的真情实感通过作品表现出来,恰恰说明他在观念上既有与时代同步的精神,也有作为一个画家最基本的技术实践和探索。韩昊的质朴气韵不仅仅来自于他绘画主体的营造、题材的选择,更来自于他对人生的认识。

张辅评说:“今天我们相聚于此的敦煌,本身是汇聚了中华民族千年文化的宝地,将莫高窟、鸣沙山、月牙泉、玉门关向全世界网友进行推广,借短视频打文化牌,可以在短期内实现文博会品牌的创设与输出。”然而最让李芳难忘的还属莫高窟。因工作原因,李芳有幸与敦煌研究院不少专家老师相识,通过他们不同视角的讲述,越来越能深切感受到一代又一代“莫高人”的坚持不懈,以及“敦煌精神”的伟大。“如果有机会,我一定带自己的家人来这里,让家人了解我们作为中华民族瑰宝的莫高窟何等璀璨绚丽,而这方土地又何等壮美雄浑又婀娜多情。”

“文革”期间我国的对外传播完全是政治挂帅,强烈的政治色彩严重削弱甚至遏制了当时对外传播的效果。1977年新华社对外部按照中央的要求征求外国友人对中国对外传播的意见和建议,时任英中了解协会主席的菲利克斯·格林(Felix Green)批评我国的对外传播官气十足,八股严重,宣传方式过于夸张,从不了解外国受众,总体来说是失败的。邓小平对格林的批评意见非常重视,批示要求全国宣传系统的干部认真学习改进。此外,我们经常看到,某些敏感而重大的中国政治新闻和涉及中国的消息,常常是以“出口转内销”的方式出现于中国的媒体。即外国媒体先行报道或炒作,然后才由中国媒体转引。有的时候,有关中外交往的重大新闻(如中美贸易谈判的进展等),也会由外国的新闻主管部门先行告知外国媒体,而中国的媒体只能从外国媒体上得到消息后,再去找国内的主管部门求证。这种“出口转内销”的尴尬现象容易形成两大负面效应:一是国内民众更加相信或只是相信外国媒体,进而质疑本国媒体的可信度;二是对那些涉及中国的重大敏感政治新闻,外国媒体得到消息后往往率先定性,我国媒体不得不随后被动跟进,即使要澄清事实,勉强去做解释工作,功效也会削弱大半。久而久之,就降低了我国媒体争夺国际话语权的能力,它们在日益激烈的国际传媒竞争中也就丧失了生存之地。“从这个意义上讲,在全球化的大背景下我们需要更加开放的媒体环境和更加平衡的信息发布渠道,这样才能使我们在对外传播中取得主动地位,避免陷入被动局面。陷入困境以后的补救、解释或者说明措施,往往需要付出加倍的成本和加倍的努力,而效果还未必那么理想。”①

晶报管理层对视频团队的重用,一是体现在提供技术、设备等物质层面的保障;二是提供相对包容、自由的宽松文化环境。管理层只对他们生产的视频产品把好安全关,至于他们拍什么和怎么拍,在不在办公室等,都不过多干预。管理层对创作自由的尊重,激发整个团队的创作欲望和创作灵感。通常,你十天半月不见他人影,忽然有一天他冷不丁冒出来,顺便给你带一个爆款。这种管理模式不是放任自流,而是因应融媒时代内容生产人才培养机制的流程再造。

据悉,第二届鄂尔多斯文博会的展览主题是“文化创意融合发展”。展览定位包括特色化、专业化、市场化、国际化。即从展区规划到组展内容均凸显少数民族特色,搭建多民族多元文化的展览交易平台;通过专业化办展思路、专业化服务水平,政府一系列专业化推动政策来带动相关产业融合发展;开展各类展示与交易活动,搭建以文化创意产业为核心竞争力的多元文明、多元文化的文化产业对话、交流、合作的平台;打造以鄂尔多斯为中心,面向中亚、西亚和俄罗斯、蒙古的文化产业国际交流贸易平台。

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